近些天噩梦连连，内容却不尽相同。昨天unifest, 主打乐队不怎么样，一个暖场乐队还不错，11个人一帮小该，台风挺好，说唱加雷鬼，长号小号。
好的人不一定非得就是对你好的人，他的言行举止，让你看到世界的真善美，唤起你内心对真善美的追求。
而有些人的坏的行为，则会唤起别人内心深处丑恶的一面，让凶残，暴力，虚假，欺骗，在人与人之间播散，以牙还牙，以眼还眼。
站定吧，别让那些恶人把你降低到他们的高度。

——按分科不同，在3题中任选一题，4个小时交卷：& g) l, L& }& {: b% d+ d, l
　　
7 Z; g8 C, F2 Y　　文科 (littéraire) :
/ w4 J1 z' ^: ]# S, h# z　　
3 u; r6 B3 m& u1 P& T. i4 c8 S　　题1 : 感知能力是否可以来自教育?（La perception peut-elle s’éduquer ?）
' p) H1 z5 V! U' V+ V, m; p" w0 k" ~$ c　　题2 : 对于活体的科学认知是否可能？（Une connaissance scientifique du vivant est-elle possible ?）8 |! h' g0 b+ n1 ?8 x: |/ H* s. `
　　题3 :评述萨特《伦理学笔记》中的一段文字（Texte de Sartre extrait de Cahiers pour une morale）5 F5 L: r8 {5 L# B; Q8 V* S7 t
　　5 E% i; B: I) F  C% l
　　理科 (scientifique) :& I0 w+ t6 {- r- H- L" t) C
　　3 J7 Z+ S, [. w
　　题1 : 艺术是否改变我们的现实意识？(L’art transforme-t-il notre conscience du réel ?)
+ h1 w5 F: \9 ]7 Q　　题 2 : 演示是否是确认现实的唯一手段?（Y a-t-il d’autres moyens que la démonstration pour établir une vérité ?）
- }# t6 w# E+ t2 ~* ~　　题 3 : 评论叔本华《意志与表象的世界》中的一段文字（Texte d’Arthur Schopenhauer, extrait de Le monde comme volonté et comme représentation）2 E+ ]/ _. n* N+ Q
　　
& E- a# m: x1 Z$ ~3 ]　　经济社会科(économique et social) :
1 `" a$ J- R- [( J- g　　$ Y; D2 l- f( b
　　题1 : 人们是否可以不受磨难而满足欲望？（Peut-on désirer sans souffrir ?）4 _- M: @8 w7 Z
　　题2 :认识他人是否比认识自己更容易 ?（ Est-il plus facile de connaître autrui que de se connaître soi-même ?）
; M, F2 C& m/ T: b# Z8 K% R　　题3 : 评述托克维尔《论美国的民主》中一段文字（Texte d’Alexis de Tocqueville, extrait de De la démocratie en Amérique）
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如此题目，现在我勉强可以应付，放在n年前我高考时，肯定写不出来。西方教育对自由思辨的鼓励由此可见一二。

当然，如果高考作文题目是坚白石三，庄周梦蝶之类，可能我当时也能写2句。但回忆起高中时代的作文，类似的题目似乎没有写过，老师也没有让练习过。

三十而立，三十而立
而你已经立了很久了，
在风暴之眼，阳光之下，
快慢之外，远近之始。
在这世界上最坚硬的绿茵场上，
在这世界上最柔软的母亲的心坎儿上，
在至高至大的的荣誉和至本至纯的快乐之间。

这世界总是两面，你知道，
见你脸上微笑者，向你微笑，
见你身后阴影者， 蔽于阴影，
而你却不会回转，博彩于众
走在别人的头上，本无所谓对错，
向前走吧，以你惯常的的姿势和步点，
永恒的拉普拉塔不会在乎水中鱼或船的速度。

鲁迅的早岁、中年与晚期，分别历经清政府、军阀执政府与国民政府。实在说，他不是这三路政权的天敌：他是晚清官费的海归派，是民国初年的教育部官员，后来 走开单干，靠近左翼，一如胡适的归属右翼——鲁迅的书被国民党一直被禁止到上世纪八十年代末，胡适的书被新中国一直被禁止到上世纪九十年代。不论怎么说， 这两位五四人物终究不过是不肯安分的文人。而从最高道德看，则鲁迅之为鲁迅，乃因他天生是个异端。

革命者、政治家，不是异端。异端，是顺逆两面、左右两派，甚至在自己的阵营中也不讨好，并不肯讨好的人。史料证明：鲁迅与左翼，胡适与右翼，均持续发生深刻的矛盾。而鲁迅较之于胡适，尤为异端。

异端是什么？不是唱反调、不是出偏锋，不是走极端，要我说，异端的特质，是不苟同，是大慈悲——鲁迅的不苟同，是不管旧朝新政、左右中间，他都有不同的说 法和立场，而教科书单捡他左倾的言论；鲁迅的大慈悲，说白了，就是看不得人杀人，而教科书单说他死难的朋友都是大烈士。鲁迅对历届政权从希冀、失望而绝 望，从欢欣、参与而背弃，就为他异端。而鲁迅的大诚恳，是他能超越不苟同与大慈悲，时常成为他自己的异端。

我们看见，在政权与死者两面，鲁迅一则咒骂，一则哀鸣，一面叫嚣复仇，一面又洞见虚空，他所惊怵者，不是屠杀，而是死亡。为什么呢？因为他所见证的死者一 旦到了政权更替，个个成为准烈士，但他洞见死神并不区分不同时期、不同政权、不同原因的屠杀。我们若是细读鲁迅谈及的死亡——从秋瑾、邹容到徐锡磷，从刘 和珍、柔石到瞿秋白——他每予“烈士”二字以痛切的怨责、热讽，以至无词。他痛惜人命无价，看破赴死不值；他从不书写就义的光荣，而竭力渲染漆黑的死亡； 他早年说过一句著名而天真的话：“肩起黑暗的闸门，放孩子到光明里去！”文句是漂亮极了，可是说这话时，柔石他们都还小，结果长大了，半夜拉出去给枪毙。

鲁迅害怕吗？非常害怕——教科书从来标榜鲁迅大无畏，可鲁迅分明没有像他同代的勇者那样，殊死抗争，而是一再公布自己的惊骇与恐惧：早在军阀时期，他就竭 力呼吁不要请愿，不要去送死；广州清党时，他惊呼一辈子没见这么杀人，自称“吓得说不出话”；白色恐怖时，则每遇凶兆就逃亡。这是鲁迅怯懦么？当然不是。 鲁迅的大无畏——我要说，同时也是他的大无辜——是他越过时局，绕过时政，直接追问面无表情的死神。

什么是死神？就是消失、乌有，是死亡本身。它不讲是非，不问对错，不是阎罗王，不是上帝，不是命运，也不是哲学——死神，可能是这一切的总和，也是这一切 的取消，直白的说，死神就是一具棺材，一具尸。罗兰·巴特写道：“某日，下完了课，有人以轻蔑的口吻对我说：‘你把死亡讲得如此单调乏味。’”巴特的讲演 说些什么，我不得知，但我从晚期的鲁迅那里得知，他看破种种死亡的辩护，试图破坏死亡被赋予的一切诗意。

死，革命的说法是“牺牲”、是应该，所以标榜死亡，指为“献身”，以之宣传；死，统治的说法是“平乱”，也是应该，所以为杀戮正名，或苦于隐瞒。鲁迅是这 两种死亡观的大异端——他疾恶如仇，而心肠太软，他顾惜人命，所以避凶求生。他向两边大叫死亡就是死亡，不容屠夫自辩，也不肯为死者化妆。在略微平静的时 刻，他常以历史的体贴，指着统治方，给古昔的死者入情入理评析他们致命的误会：在他晚期的《虐杀》、《隔膜》与《买‘小学大全’记》等杂文中，他细数历史 具体而微的祸端、言之有理的杀戮，给古往今来种种死亡的名目与鬼魂赋予近乎滑稽的悲惨，甚于悲惨的滑稽——这是鲁迅可怕的天才，他以浅笑揭示了本雅明概括 的大真相：历来的统治者，从未失败。

我总想悄悄诘问鲁迅：他的时代的现实，果真这么糟糕、黑暗，除了血腥还是血腥？或者，在古昔、在他身后，偏偏只有他遭遇了最黑暗的时代么？

七十年过去了，来回看看，我们理应成熟而同意道：没有一个时代全般黑暗，或格外光明。一如历来的政权夸示太平，并夸张敌党的危险——鲁迅也可能涉嫌夸张 了。以他罕见的资质：天性的、道德的、心理的、尤其是文学的敏感，鲁迅一路搜寻并言说目所能及的死亡，而他果然一再承受朋友们不折不扣的死。但在所有能够 给出的答案中——无论是政治的、社会的，还是历史的——我仍然不能确定：究竟是鲁迅格外不幸而一再遭遇这许多血腥的命题？还是千百年来运行不息的血腥命题 忽然遭遇了他？

夜工作汇报---庙会之旅                         慕尼黑音乐长参加了慕尼黑音乐长夜，从晚8点晃到凌晨3点半，前后看了14个Show
排除个别不错的Band，大多数都是些个阿猫阿狗，主办方组织大批的各色废物来蒙事儿，这里提出批评，下次不参加了。
小pub和餐馆里瞎凑合也就罢了，连古典音乐厅Philharmonie的show，甚至black box里的show 都是一陀一陀......感觉简直就是个庙会

当晚有个弗朗门哥的show马马虎虎，舞蹈跳的肉，缺乏西班牙的热情奔放，吉他有弹错的现象。
在BMW的小展厅里有个双人打击乐show，很好！

凌晨2点多在Lenbachplatz，有个巴西乐队 "Conti Bistro" ，观众少，算上一行的4头，大约有8到10只听众，确是整晚的顶点，NB到不行，是顶级的精神享受，这才不枉这场荒诞的夜奔，可惜有另外2头同行没坚持看到到这个show.....没这个乐队，退票的心都有。
主唱是个姑娘，她不是在唱歌而是在歌唱，阴柔唯美，随着乐符扭动身体，声音和肢体语言在空间里膨胀，不断放大，充满每一点空间，兴奋的我起了一身的小米，头一次近距离遭遇这么纯正的Bossa Nova呀.................喜欢她，同行的一头没忍住，冲去买了张cd。
吉他手，敏感，干练的一拉丁小伙子，弹得漂亮，不罗嗦，好像跟那姑娘.........嗨！不说他了
鼓手是头死胖子，起初外形我不看好，solo一段我崩溃下，高手原来可以是这个样子滴，不是快，不是狠，那种成年人身上才可能散发的成熟，稳重，不经意之间惊喜连连，有Jeff Beck的意思。
贝司手同理，一头稳重的老家伙，使沃威的无品Bass，当晚最牛的Bass
电钢琴那厮，从头至尾，操60-70年代的故旧音色，功不可没。

汇报完毕！

严兽医